《Prostitute with soldier in Paris》（尤金 • 阿杰特）
一张好照片
就像一条好的猎犬
默不作声，但又意味深长
《临流独坐》（郎静山）
拿照相机
就是我的生活
《Buy, Long Island》（安德烈 • 柯特兹）
我从未跑到大老远寻找素材
他们时常就在我家门口的台阶上
《移民母亲》（多萝西娅 • 兰格）
照相机是一个教具
教给人们在没有相机时
如何看世界
《胜利之吻》（阿尔弗雷德 • 艾森斯塔特）
我决不携带一大堆器材
我的座右铭始终是
尽量保持简单
《丘吉尔》（尤素福 • 卡什）
我
对平民百姓有无限兴趣
但最使我着迷的莫过于
用相机将伟人的真性情
充分展示出来
《巴勃罗 • 毕加索》（阿诺德 • 纽曼）
我们不是用相机在拍摄
而是用我们的心与头脑
《逐浪的男孩》（马丁 • 芒卡西）
要采取非常的角度
要卧倒在地，要爬上梯子
《市府前的一吻》（罗贝尔 • 杜瓦诺）
不分昼夜地
等待剧目上演
偶尔升格为导演
《迈向天堂乐园》（尤金 • 史密斯）
我拍任何照片，不论好坏
没有一幅不付出感情上纠葛的代价
《树荫下手持玩具手雷的男孩》（黛安 • 阿勃丝）
我以一种笨拙的方式拍照
我不安排对象，我站在他们面前
我不安排他，我安排我自己
《华沙条约组织的军队入侵布拉格》（约瑟夫 • 寇德卡）
好照片就是我可以和它一起生活的照片
就像和某种音乐或某个人一起生活一样
《摄影师丹尼 • 斯托克》（安德烈亚斯 • 费宁格）
相机是双眼的延伸
《教堂》（保罗 • 斯特兰德）
没有欺骗和主义的镜头
《列侬和洋子》（大卫 • 贝利）
对我来说
肖像就是向被摄对象获取的某种东西
这便是我的照片别人无法模仿的原因
所谓秘诀，其实无关摄影，只在感情
《纽约》（贝伦妮斯 • 阿博特）
摄影师是一个绝妙的当代人
透过他的眼睛现在变成过去
《希区柯克》（菲利普 • 哈尔斯曼）
如果一张人像
不能体现人物内心深处
那它不是一张真实的肖像
只是一张空洞的画像
《工作间隙抽烟的小丑》（布鲁斯 • 戴维森）
如果
我在寻找一个故事
我与主题的关系是
故事在向我而诉说
而非我在告诉故事
《男孩》（布列松）
按下快门的那一瞬，便是摄影师所创作的
就是那一瞬，一旦你错过，它将不复存在
《Georgia O Keeffe and Orville Cox at Canyon de Chelly》（安塞尔 • 亚当斯）
只有好照片
没有好照片的准则
《阿富汗少女》（斯蒂芬 • 麦凯瑞）
讲故事是最吸引我的
《日暮途远》（何藩）
没有
一种艺术媒介
能像摄影那样
表现得十足肖妙自然
精确逼真，一成不变
《范思哲礼服》（赫伯 • 瑞茨）
室外的空气和阳光
所有的一切都显得那么新鲜
好像骤雨初晴的时刻
这就是为什么我要把演员
带到室外去拍照的原因
《生命》（简 • 索德克）
尽管我们有文学、有音乐
但摄影是唯一让时间
停止的方式
《塔尔莎》（拉里 • 克拉克）
摆脱社会规范的制约
必将导致自我毁灭
《被毁坏的房间》（杰夫 • 沃尔）
美丽总是与希望相伴相随
艺术正如司汤达所说
是一个幸福的诺言
《胖女人》（莉赛特 • 莫多尔）
没有足够的勇气
千万不要拍摄
《纽约》（李 • 弗里德兰德）
我不是一个
预作准备的摄影者
我看到一张照片在那里
我只不过是按下快门而已
《香烟37号纽约》（欧文 • 佩恩）
肖像摄影
比我们所知更为深刻
我们所用媒介的局限在于
内心仅仅在外表看起来明显时
才可被记录
《多维玛与大象》（理查德 • 阿维顿）
人像照不是临摹
当情绪或事实转化成照片的一刻
它就不是事实，而是意见
《报童》（路易斯 • 海因）
如果用语言可以说得清楚
何必再去背起相机
《新奥尔良的电车》（罗伯特 • 弗兰克）
我只是不断地拍摄照片
不断地寻找
《诺曼底登陆》（罗伯特 • 卡帕）
战地记者手中的赌注
就是自己的性命
如果你的照片拍得不够好
那是因为离炮火不够近
《克莱克西顿》（马丁 • 帕尔）
只有发现
令你刺痛的点
或者脆弱的场景
你才能够拍到好的照片
否则很难成功
《街头拍照被人挥拳》（马克 • 科恩）
我是在真正的意义上接近主体
一只手拿着闪光灯，另一只手拿着照相机
我可以在看到某个人的耳朵时，按下快门
《斋日里的甘地》（玛格丽特 • 伯克 • 怀特）
在你的生命结束时候
只有你手所作的工作
才显出你存在的价值
《玻璃泪》（曼 • 雷）
与其拍摄一个东西，不如拍摄一个意念
与其拍摄一个意念，不如拍摄一个幻梦
《亲密家庭》（萨莉曼）
我纯粹是用母亲的眼光去拍摄
记录孩子们成长的过程
《一个女人的肖像》（李 • 米勒）
我从未浪费过生命
哪怕一分钟
《碧姬 • 芭铎》（泰瑞 • 奥尼尔）
我希望我的照片可以被
一般的民众更容易地接受
而不只是将它们束之于画廊
或者博物馆之类的高阁
那样会让人们望之却步
《柏林墙另一边的东德士兵》（唐 • 麦卡林）
我一生中一直有某种东西
逼着我走出去记录死亡与苦难
《纽约》（威廉 • 克莱因）
摄影不是绘画
绘画是构图、修饰、改变
该减的要减，该加的要加
而照相就是一下
有或没有就是那么一下
死了或活着就是‘碰’一 声
《爸爸妈妈和孩子》（植田正治）
我喜欢揭示出摄影家
轻微介入的影像
《面纱》（爱德华 • 史泰钦）
每隔十年
人就应该鞭策自己
好使自我进入一个全新的境界
《佛罗里达州》（斯蒂芬 • 肖尔）
一张没有结构的照片
恰似一句没有语法的句子
效果自然让人难以理解
甚至是不可想象的了
《插秧女》（滨谷浩）
作为
一个摄影师
也作为一个人
我需要定量的孤独
所以我住在这里
离东京一百公里的郊区
我喜欢有时面对城市和人群
但我需要距离
《持枪歹徒被不当班警察击毙》（维吉）
清晨5点
是一天之中最容易产生新闻的时刻
因为人们最喜欢在这个钟点
杀死自己或杀掉别人
《汽车配件店》（沃克 • 埃文斯）
注视、窥视、聆听、窃听吧
知道一些东西再死去
因为你不会在这里很久了
《永恒的康乃馨》（塞西尔 • 比顿）
也许世界上
第二蠢的事情就是无聊
而最蠢的则是容忍
《巴黎》（雅克 • 亨利 • 拉蒂格）
我用爱来拍照
所以我试着使爱成为艺术的对象
可是我拍照是为我自己而拍的
这是第一而且先决的条件
《Coney Island》（加里 • 维诺格兰德）
一张照片
可以四处张望
《凸面先锋》（亚历山大 • 罗德琴科）
对于一个物体
我们必须从不同的观点
不同的位置，拍摄几张不同的照片
正如我们要从四周来观察它
而不是通过一个小孔反复观看一样
《尼加拉瓜》（詹姆斯 • 那切威）
我是一个目击者
并且这些图片是我的证词
我记录下来了这些事件
都不应该被忘记，也决不能再重演
《纽约》（海伦 • 莱维特）
如果我能说出来
我就不用拍照片了
《Erotos》（荒木经惟）
对于生与死的爱
那就是摄影
《出埃及记》（塞巴斯蒂安 • 萨尔加多）
看遍黑暗
犹有希望
《智利》（塞尔吉奥 • 拉莱）
一张好照片
来自于一个优雅的状态
《云南 • 山里人》（吴家林）
我很清醒
我能被西方摄影的主流欣赏接纳
最重要的原因是我没有跟风或赶潮流
我拍云南山里人时
对西方的摄影大师们还一无所知
《蔷薇刑》（细江英公）
对于自己的作品
我总是不抱疑问
不管他人说什么
我就是我
《第三大道，美国纽约》（艾略特 • 厄威特）
拍能体现人性的照片